Jugnuma: ऐसा जादू, जो जीवन की जड़ता पर चोट करता है

डायरेक्टर राम रेड्डी ने ‘जुगनुमा’ को बड़े ठहराव के साथ अप्रोच किया है. फिल्म को किसी तरह की कोई जल्दी नहीं है. आसपास जो कुछ हो रहा है, ये आपको महसूस करने देती है. परदे पर दिख रहे रंग आर्टिफ़िशियल नहीं लगते. सब सच्चा लगता है. लेकिन इस सच्चाई में भी एक जादू है, जो वास्तविकता के बीच तारी होता है. ‘जुगनुमा’ में बिना कट्स के लंबे-लंबे टेक्स हैं, जिस वजह से इसकी दुनिया में दाखिल होना आसान हो जाता है. ज़्यादातर मौकों पर बैकग्राउन्ड म्यूजिक के तौर पर आसपास की आवाज़ें हैं. सन्नाटा है. वैसे भी साइलेंस का अपना महत्व होता है, जैसे किसी पेपर पर लिखते वक़्त व्हाइट स्पेस का.

इस तेज़ रफ़्तार दुनिया में ये फिल्म किसी ऊंट की सवारी जैसी है. इस पर सवार होकर आप आसपास की चीजों को उसी रूप में देख सकते हैं, जिस रूप में वो संसार में मौजूद हैं. मसलन ये फिल्म देव की कहानी कहती है, लेकिन उसके इर्दगिर्द की कई कहानियों को आप तक पहुंचने देती है. पहाड़ी जीवन की कठिनाइयों से भी रूबरू होने का मौका देती है. जैसे तिलोत्तमा शोम के किरदार का फिल्म में सिर्फ एक सीन है. लेकिन वो फिल्म खत्म होने के बाद भी आप के साथ रह जाता है. ऐसा इसलिए भी होता है क्योंकि तिलोत्तमा ने अद्भुत काम किया है. एक जगह मनोज बाजपेयी उनकी तारीफ़ में कहते हैं कि अगर कोई तिलोत्तमा को जानता न हो तो, मजाल है कि वो न मान बैठे कि ये कोई पहाड़ी महिला ही है.

‘जुगनुमा’ में मेन प्लॉट के अलावा एक सबप्लॉट भी है, जो कुछ अलग अर्थ लिए हुए है. एक तरफ़ देव की पत्नी नंदिनी है, जो पितृसत्ता का शिकार है. उसे जब कहा जाता है- खाना बनाओ, वो बनाती है. जब कहा जाता है- गाओ, वो गाती है. जब कहा जाता है- जाओ, वो चली जाती है. दूसरी तरफ़ देव की बेटी वान्या है, जो पितृसत्ता के बंधन को मानती ही नहीं. लेकिन राम रेड्डी ने यहां एक अनकही लकीर खींची है. वान्या पेट्रिआर्की की बेड़ियां ज़रूर तोड़ती है, लेकिन कभी भी कोई सीमा नहीं लांघती. इस वजह से उसका पक्ष फिल्म में कहीं भी कमज़ोर नहीं होता. हीरल सिद्धू ने इस कैरेक्टर के साथ न्याय किया है. और अपना शतप्रतिशत देने की कोशिश की है.

प्रियंका बोस ने देव की वाइफ नंदिनी का किरदार निभाया है. और क्या लाजवाब निभाया है. वो नंदिनी के मन को परदे पर उधेड़ कर रख देती हैं. उसके संकोच और अन्डर-कॉन्फिडेंस की प्रियंका ने अपनी देहबोली के जरिए खूबसूरत नुमाइश की है. देव के मैनेजर के रोल में दीपक डोबरियाल अद्भुत हैं. एक सीन है, जहां मनोज उन्हें छुट्टी लेने के लिए कहते हैं. दीपक उसका मुंह से कोई जवाब नहीं देते. उनकी आंखें सारे उत्तर देती हैं. उन्होंने कमाल काम किया है.

मनोज बाजपेयी के तो क्या कहने! उन्होंने एक्टिंग की ही नहीं है. वो एकदम रियल लगे हैं. पंकज कपूर कहते हैं, अच्छी एक्टिंग वही होती है, जिसमें एक्टिंग न दिखे. मनोज बाजपेयी इन्हीं शब्दों को देव के कैरेक्टर के जरिए सच साबित करते हैं. किसी जमाने में जो काम नसीर और ओम पुरी ने किया था, वैसा ही काम मनोज आज के दौर में कर रहे हैं. उनकी फिल्मों का चुनाव बहुत यूनीक है, और उनकी एक्टिंग किसी मंझे हुए शास्त्रीय गायक सरीखी. वो जब भी चाहता है, अपनी मुरकियों और गले की हरकतों से सबको चौंका देता है. ठीक वैसे ही मनोज बाजपेयी भी अपने अभिनय से चौंकाते रहते हैं. देव के मन की उथल-पुथल उनके चेहरे पर साफ़ झलकती है. एक सीन है, जिसमें पुलिस देव के कुछ कामगारों को पकड़कर ले जा रही होती है. उस समय मनोज ने कुछ अलग ही किया है. वो गाड़ी के अंदर बैठे हैं और जिस तरह से शक के भाव को खुद में ओढ़ते हैं, अप्रतिम है.

खैर, राम रेड्डी ‘जुगनुमा’ को किसी निष्कर्ष तक नहीं ले जाना चाहते. आप खुद अपने निष्कर्ष तक पहुंचिए. किसी अच्छी रचना की पहचान भी यही होती है. इसमें कई परतें होती हैं, जो खुलते-खुलते खुलती हैं. और सबके लिए अलग तरीके से खुलती हैं. ‘जुगनुमा’ देखिए, और हमें बताइए - ये आपके लिए किस तरह से खुली. 

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