होमबाउंडः अंतर्मन में उजास का विस्फोट (Homebound Review)

     Rating: 4 Stars    

डायरेक्टर नीरज घेवान की 'होमबाउंड' के तीनों प्रमुख किरदारों (चंदन, शोएब, सुधा) में अंबेडकरवादी फोकस और गांधीवादी अंतरात्मा का एक सुंदर संयोजन है. इसमें हरबर्ट जे. बाइबरमैन की 'सॉल्ट ऑफ द अर्थ' के वामपंथी साम्य सरीखे अंश भी हैं कि बगैर किसी रोमांसवाद के निपट फीके ढंग से कहानी पात्रों की गरीबी, रोजगारमूलक चिंताओं और अधिकारों की लड़ाई पर बात करती जाती है. कष्ट, कोलाहल और ह्यूमन डेस्परेशन की रुलाने वाली कथा के बीच भी फ़िल्म में आशुतोष गोवारिकर की 'स्वदेश' जैसी भीनी भीनी मिठास, शांति, सुंदरता है. लेकिन फिर फ़िल्म कुछ और भी है, और उपरोक्त में से कुछ भी नहीं है. ये अपनी ही तरह की एक नई हाइब्रिड कहानी है, जो भारतीय सिनेमा में अपना एक नया संदर्भ बिंदु रचती है.

ये ऐसी पहली भारतीय या वैश्विक फिल्म भी है जिसने कोविड-19 महामारी की ह्यूमन ट्रैजेडी को इतने अनुभूत ढंग से चित्रित किया है. आप वो दृश्य कैसे भूल पाएंगे जिसमें चंदन (विशाल जेठवा, हासिल) अपने दोस्त मोहम्मद शोएब (ईशान खट्टर) के कंधे का सहारा लिए दूर, इंसानविहीन क्षितिज पर चलता चला आ रहा है और उसके पैर टूट-टूट कर मानो गिरने को हैं और अंत में दरारों से फट चुकी धरती पर वे दोनों ही गिर ही जाते हैं. जब ये महामारी घटी तब लाशों को गिनते गिनते और अपनी मृत्यु के भय से कातर हो चुके हम इंसानों को आभास ही नहीं हुआ कि वैयक्तिक स्तर पर ये वेदना कितनी ख़ौफनाक थी. नीरज इसे वैयक्तिक स्तर पर दिखाते हैं और फिर भी सभी की पीड़ाओं का प्रतिनिधित्व कर जाते हैं. रुला जाते हैं. बल्कि अंत में हर दर्शक अपने घट में भीषण रुदन कर रहा होता है.