बॉलीवुड’ कहा जाने वाला मुख्यधारा हिन्दी सिनेमा हमेशा से मेरे लिए एक बहुवचन रहाहै. कई नितांत भिन्न, आपस में टकराती पहचानों को साथ संभालने की कोशिश करता माध्यम.आैर फिर सिनेमा तो ठहरा भी सामुदायिक कला. इसलिए कोई फिल्म अकेली नहीं होती. दरअसलवह कितने ही भिन्न समुच्चयों का सामंजस्य होती है. सदा बहुवचन होती है. ऐसे में,मेरे लिए हमेशा ही साल के अन्त में ‘पसंदीदा फिल्म’ छांटने से ज़्यादा दिलचस्प‘पसंदीदा प्रसंग’ छांटना रहा है. ऐसे मौके, जहां मेरी नज़र में हमारे सिनेमा ने कुछभिन्न किया, या कुछ निडरता दिखाई. मुझे डूबने का मौका दिया, या मुझे चौंकाया. तोसदी के इस सोलहवें बसंत में, ऐसे ही पांच मौके मेरी पसन्द के, जहां हमारा सिनेमाकुछ ‘बड़ा’ होता है. “मुद्दतां वाद मेरे काणा विच एक्क धुन्न वज रई है.” ‘उड़तापंजाब' इसलिए ख़ास है, क्योंकि यह जितने असंभव वृत्त खींचती है, उन्हें पूरा करतीहै. कहानी की सबसे त्याज्य किरदार अंत में तर जाती है, आैर फ़िल्म का सबसे पतितकिरदार आखिर में पवित्रता के सबसे स्वर्गिक मुकाम तक पहुंचता है. मुश्किल चयन होतेहुए भी स्वाभाविक है मेरे लिए. ‘उड़ता पंजाब’ का चमत्कारिक दृश्य वह है जहां टॉमीसिंह अस्पताल में ड्रग डीलर से टकराता है. ड्रग डीलर घायल है, डरा हुआ है. लेकिनउसके पास उस ‘बिहारन कुड़ी’ का पता है, जिसके हिस्से इस पॉप स्टार टॉमी सिंह कीमासूमियत गिरवी है. टॉमी के हाथ में ‘हॉकी’ है, लेकिन वो मारता नहीं. आखिर ये किसीगुंडे की नहीं, एक हॉकी प्लेयर की हॉकी है.वो विनती करता है, “तू मेरी गल सुन यारा. इक्क कुड़ी है. बिहारन है. अो जो हेरोइनदे चक्कर विच फंस गी सी.. मेरा उससे मिलना भोत जरूरी है यार. अो यार मैंने आज तककभी किसी के लिए कुच्छ नहीं किया. एक्क वार कर लेण दे यार. मुक्ति मिल जाणी हैमुझे. अो मेरी गल सुण. मुद्दतां वाद मेरे काणा विच एक्क धुन्न वज रई है. अो कुड़ीदी मेहरबानी है.”आैर अचानक ड्रग डीलर टॉमी को पहचान जाता है. उसका फैन अपने हीरो को पहचान जाता है.आैर पहचानकर कहता क्या है? आखिर कह ही क्या सकता है इसके सिवा, “एक्क गाणा गा देयार टॉमी. मेरे शरीर विच्च जान आ जाएगी.”गाता है, क्योंकि यही है उसके हाथ. यही है उसकी किस्मत. उसकी डेस्टिनी. संगीत नेडुबोया. संगीत ही उबारेगा. वो अंतिम सिरा, जो उसे अपनी खोई हुई मासूमियत से जोड़ताहै. वो अंतिम सिरा, जो उस ‘इक्क कुड़ी’ से जोड़ता है. टॉमी बौखलाया है, बाहर पुलिसहै. दरवाज़े की सांकल टूटने ही वाली है. आैर यहीं, अपने फैन लोगों की फ़रमाइश केजवाब में उन पर पेशाब करनेवाला पॉप स्टार टॉमी सिंह, इस पल जीवन मृत्यु के बीचखड़ा, एक अनजान ड्रग डीलर की फ़रमाइश पर गाना गाता है. आैर वो शिव कुमार बटालवी कीकविता ‘इक्क कुड़ी’ के सिवा आैर कुछ गा नहीं पाता. इससे पवित्र कुछ नहीं. इससेमासूम कुछ नहीं. “धागा खोल दिया एकदम!” शायद यह संयोग नहीं है, कि मेरी नज़र में‘एम एस धोनी : दि अनटोल्ड स्टोरी’ का सबसे पावरफुल सीन माही के अपने खेल से जुड़ाहोने की बजाए उसकी नज़र से देखी एक दूसरे समकालीन पप्रतिद्वंदी बल्लेबाज़ कीअद्वितीयता के बारे में है. पिछला सीन खुलता है जमशेदपुर के कीनन स्टेडियम में अंडरनाइंटीन की ‘कूच बेहार ट्रॉफी’ के फाइनल से. बिहार वर्सेस पंजाब. माही के जीवन कासबसे बड़ा मैच. नेशनल टीम में सेलेक्शन का मौका. पहले दिन माही ने नॉट आउट सत्तर रनमार दिए हैं. दूसरे दिन सुबह वो शतक से पहले आउट. लेकिन यह क्या! पटकथा सीन यहींरोक कर, बैक टू पैवेलियन. हुआ क्या आखिर? कट टू अगला सीन: दोस्त दरवाज़ा पीट रहेहैं, “जल्दी खोलो.” माही उनींदी आँखों से दरवाज़े की कुंडी खोलता है, “क्या यार तुमलोग ठीक से सोने भी नहीं देगा.” पर सीन तो अटका हुआ है. दोस्त का भी वही सवाल है,“माही, हुआ क्या?” माही बेखबर, “कहाँ क्या हो गया?” फिर सवाल, “फाइनल में क्याहुआ?” आैर माही वही, अपनी दुनिया की सबसे प्यारी हंसी हँसता है. उसके पास सुनाने कोआज एक कमाल की कहानी है. पर तसल्ली से, “बैठो, बताते हैं..” फिल्म की पटकथा असल मैचको कट कर बाक़ी हिस्से को हमें माही की ज़ुबानी सुनाती है. यही चमत्कार है. आैर जिसस्वाभाविकता से सुशांत सिंह राजपूत ने पूरी फ़िल्म में महेन्द्र सिंह धोनी की मेहनतआैर खुद्दारी भरी ईमानदारी को अपने भीतर जिया है, वो इसमें काफ़ी मददगार है. देखिए,कैसे माही की किस्सागोई में प्रतिद्वंदी बल्लेबाज़ युवराज की बल्लेबाज़ी का ज़िक्रकिसी सस्पेंस फिल्म के क्लाइमैक्स की तरह केन्द्रीय स्थान लिए है, आैर खुद दूसरीपारी ना मिलने की वजह से चयन की दौड़ से बाहर हो जाने की खबर किसी अप्रासंगिकपुछल्ले की तरह. “पंजाब बैंटिंग करने आता है. उनका पहला विकेट गिरता है साठ पे. फिरबैटिंग करने आता है युवराज सिंह. डे टू के एंड का स्कोर 108 पे 1.. पूरे डे थ्रीमें उनका एक्के विकेट गिरता है. डे थ्री के एंड का स्कोर 431 पे 2. युवराज सिंह,डबल सेंचुरी. बहोत मारा. धागा खोल दिया एकदम..” यहीं हम पहली बार उस युवराज सिंहनामक बीज को अंकुरित होते देखते हैं, जिसके अकल्पनीय खेल के बिना भारत का दोविश्वकप जीतना असंभव था. लेकिन ठीक यहीं, यह मेरे लिए ‘माही दी बल्लेबाज़’ के भीतर‘माही दी कैप्टन’ के जन्म का पल है. ‘कैप्टन कूल’ माही, जिसका कद खिलाड़ी माही सेकहीं बड़ा है. भारत का सबसे महान कप्तान. अपने दौर का विश्व में सबसे महान कप्तान.भारत को दो विश्वकप जिताने वाला कप्तान. यहां हम माही की नज़रों से अठ्ठारह साल केयुवराज सिंह को देख रहे हैं. माही ठीक पहचान गया है, अपने सितारा बल्लेबाज़ को.उसकी किस्सागोई में जलन नहीं, अद्भुत सम्मान भरी प्रतिद्वंद्विता छिपी है. जीत केलिए ‘क्या’ चाहिए, वो समझ गया है. किस्से के अन्त में दोस्तों को बताता है, “पता हैहम लोग मैच कहां हारे? क्रिकेट ग्राउंड पर नहीं, रात को बास्केटबॉल कोर्ट में”वहां, जहां बिहार के किशोरवय खिलाड़ी बेपरवाह जाते युवराज को, उस अद्वितीय प्रतिभाके विस्फोट को उम्मीद भरी प्यासी नज़रों से देख रहे थे. आैर महेन्द्र सिंह धोनी देखरहा था इन्हें, जीतने से पहले ही विजेता की चाल में चले जाते युवराज को देखते हुए.आैर देखने की, अॉब्ज़रवेशन की यह सघन प्रक्रिया, जो हमारे एमएसडी की कप्तानी कासबसे केन्द्रीय अंग है (‘प्रोसेस महत्वपूर्ण है, रिज़ल्ट नहीं’) उसे हम दर्शक अपनेसबसे प्राथमिक रूप में यहां अंकुरित होते देख रहे थे. “लिए हैं हमने पैसे..” ‘पिंक’मेरी पसंदीदा फ़िल्म नहीं है. ये कहना होगा कि पुरुष संरक्षक किरदार की छत्रछायामें रची गई यह ‘स्त्री अधिकार’ की कहानी अपनी कथा संरचना में 90s की ‘दामिनी’ सेआगे नहीं. पग पग सीख देती, संदेश देती इसकी अोवर-दी-टॉप बच्चनभाषा बॉलीवुड में किसीनई सिनेमाई ज़मीन को नहीं तोड़ती. लेकिन एक निडर बिन्दु ऐसा है पटकथा में, जहां‘पिंक’ अपनी तमाम सावधानियों को पीछे छोड़ते हुए पार निकल जाती है. कीर्ति कुलहरिकी बात कम हुई है. मेरे लिए वही इस फिल्म की असली धड़कती जान हैं. ‘फ़लक अली’ काकिरदार ही सबसे ख़ास है. वही अकेला किरदार है, जिसके चारों आेर ‘नैतिक’ कीलक्ष्मणरेखा खीचने की कोशिश यह नागरिक शास्त्र का स्कूली पाठ लगती फिल्म नहीं करती.फ़िल्म के मध्य से थोड़ा आगे, एक सीन है जहां कीर्ति कुलहरि अदालत में खड़ी जवाबदेती अचानक फट पड़ती हैं. लकड़ी के कटघरे पर हाथ पटकती हैं आैर चीखती हैं, “हाँ,ठीक है, ठीक है, ठीक है.. लिए हैं हमने पैसे. Yes, we took the money sir. हमनेपैसे मांगे भी आैर लिए भी. लेकिन फिर भी पैसे लेने के बाद मीनल का मन बदल गया सर.She withdrew her consent sir. उसने उसे ना बोला, लगातार ना बोला. उसके बावजूद येआदमी उसे छूता रहा. Now you tell me sir, by law.. by law sir.. वो सही था या ये.”अनंत संभावनाएं हैं, जो यह अकेला दृश्य खोल देता है. एक अद्भुत किस्म की ईमानदारी,ऐसी vulnerability जो सही आैर गलत के दायरों में बात करती इस फ़िल्म के लिए दुर्लभहै. पहली बार यहां, बिना डरे फिल्म कहती है कि यह न्याय की लड़ाई है. आैर न्याय कीलड़ाई में विक्टिम के चरित्र पर बात अप्रासंगिक होती है, हमेशा. पहली बार यहां,बिना डरे फिल्म कहती है कि भले उसकी लड़कियां समाज की परिभाषा में, आपकी परिभाषामें, कितनी ही ‘अनैतिक’ हों.. वो उनके साथ खड़ी है. यही बेखौफ़ निडरता सिनेमा कीजीत है. बस यही बुरा है, कि यह चमत्कार पल भर का है. फौरन उसके दूसरे ही सीन मेंफिल्म ‘जस्टिफाई’ करती है. बच्चन से कहलवाकर कि “लड़कियों ने पैसे नहीं लिए फिर भीमान लिया. आर्ग्यूमेंट ही खत्म कर दिया.” साबित करवाया जाता है कि लड़कियां‘पवित्र’ हैं आैर ‘पैसे लेने’ वाली बात मानना बस एक टैक्टिक थी. पर फिर, हमारालोकप्रिय सिनेमा क्या इतना बड़ा हुआ है कि वो स्त्री आज़ादी पर फिल्म भी बनाए आैरउसमें लड़की के किरदार को अकेला ‘ग्रे एरिया’ में छोड़ दे? शायद यह बड़प्पन वालासवाल हमारे सिनेमा से नहीं, नागरिक समाज से होना चाहिए. “ले कर ले..” यह अनुरागकश्यप की आैसत से कुछ बेहतर फिल्म का सबसे अद्वितीय हिस्सा है. ‘दी सिस्टर’ शीर्षकवाले इस चैप्टर में हमारे समय का स्याह अंधेरा समाज द्वारा प्रदान सबसे सुरक्षितपनाहगाह ‘परिवार’ के भीतर घुसता है. यहां मारक हिंसा को कश्यप ने रोज़मर्रा के साथपिरोया है. हत्यारा रमन्ना प्याज़ के साथ चिकन पका रहा है अपनी बहन के परिवार केलिए. ठीक उनकी संभावित हत्याअों के मध्य. नवाज़ यहां अकल्पनीय हिंसा को अपनी आंखोंमें भरे हैं. हिंसा, जो कभी उसके भीतर ऐसे ही किसी अौर घटनाक्रम ने भरी होगी. इसीपवित्र परिवार की चारदीवारी के भीतर. ‘जान से मारने’ से भी ज़्यादा हृदयविदारक है‘जान के मारना’. “वो करना है तुझे, बहुत दिन से किया नहीं है.. ले कर ले..”. उम्दामराठी अभिनेत्री अमृता सुभाष यहां चमत्कार करती हैं. उनके इस एक पलटवार से इसपवित्र परिवार संस्था के धुर्रे बिखर जाते हैं. हमारे मन-मस्तिष्क के भी. आैर जिसक्षण वो अपने भाई को घर से बाहर कर रोती हैं, जैसे फट पड़ती हैं, देखनेवाले केरौंगटे खड़े हो जाते हैं. आैसत से बेहतर ‘रमन राघव 2.0’ के मध्य यह कश्यप का अपना‘एनिमल किंगडम’ है. सिनेमाई उजास भरा. निर्दयी. निर्भीक. निर्लज्ज. “आपकी नज़रों नेसमझा, प्यार के काबिल मुझे” हंसल मेहता की ‘अलीगढ़’ का यह प्रसंग हमें प्रोफेसरश्रीनिवासन रामचन्द्र सिरस की बेहद अकेली लेकिन निहायत ही कोमल दुनिया के भीतर लेकरजाता है. दीवार पर लगे शीशे पर अक्स उभरता है. पीछे एक गीत है, रेडियो से आतीआवाज़. लता मंगेशकर का अछूता स्वर. “आपकी नज़रों ने समझा, प्यार के काबिल मुझे”.अभिनय में यह निष्कपट पवित्रता का चरम है. जैसे मनोज बाजपेयी ने इन सिनेमाई दो सौसेकंड में अपनी तमाम अकेली रातों की पूंजी उंडेल दी है. जिस तरलता से वे एक मराठीभाषी अधेड़ की भाव-भंगिमाअों को, उसके गुस्से को, उसके मैनरिज़्म को, उसकी बेबसी कोअपने भीतर उतारते हैं, देखना विस्मयकारी है. लगता है जैसे इस निपट अकेली दुनिया मेंबस यही एक आवाज़ है, जिसके सहारे सिरस ज़िंदगी का सिरा पकड़े हुए हैं. वो मायावीप्रेम, जिसे शब्दों में बयान करना संभव नहीं, उसकी बस स्मृतियां बची हैं अब. आैरसिरस ने किसी नीलकंठ की तरह उसे पी लिया है. धारण कर लिया है. जैसे किसी समाधि मेंहैं आैर साक्षात ईश्वर समक्ष है. गुणी कैमरामैन सत्य राय नागपॉल का तन्मय कैमरा इसट्रांस को टूटने नहीं देता. काबिल लेखक आैर संपादक अपूर्व असरानी दृश्य को जैसेकिसी पतंग सा तरल खुला छोड़ देते हैं. आप बस डूब जाते हैं. लिख लीजिए, साल 2016 मेंइससे बेहतर आपने आैर कुछ नहीं देखा होगा. इसी नोट के साथ. इति. शुभ मंगल 2017.--------------------------------------------------------------------------------ये भी पढ़ा जाए2017 की 15 फिल्में जो सबसे ज्यादा तृप्त करेंगी!2016 के 11 सबसे खूबसूरत लिखे हुए गानेफिल्में देखने वालों की 5 कैटेगरी, तुम किसमें आते हो?
