एक रचनात्मक ओपनिंग क्रेडिट के साथ 'फर्ज़ी' शुरू होती है. पांच सौ के नोट के अंदरके सारे तत्व तैरते हैं. एक के भीतर से दूसरा प्रकट होता है. प्लेक्सस पोस्ट ने इसेरचा. कुछ ऐसा ही टाइटल क्रेडिट 'थूनिवु' का भी रहा जो 'फर्ज़ी' के ठीक एक दिन बादनेटफ्लिक्स पर आई. डायरेक्टर एच. विनोद की 'ल कासा द पापेल' नुमा एक्शन हाइस्टड्रामा. शाहिद का किरदार सनी स्मॉल टाइम पेंटर है. लेकिन कंप्यूटर सरीखी सूक्ष्मबारीकी वाला चमत्कारी आर्टिस्ट है. 'तुम्बाड' फेम डीओपी पंकज कुमार का कैमरा इसकिरदार को इंट्रोड्यूस करता है. सनी केनवस पर कुछ उतार रहा है, कैमरा पीछे सेदाहिनी तरफ मूव करते हुए उसके सामने की ओर जाता है, सनी की गर्दन पर बने उड़ते पंछीकी मूविंग इमेजेज़ पर सूरज की किरणों को ढांपते हुए. उस पंछी के चित्रों के ठीकनीचे गले पर टैटू बना होता है - Art is Truth. एक गूढ़ पंक्ति, जो जैसी दिखती हैवैसी है नहीं. 1907-08 में पाब्लो पिकासो ने जॉर्ज ब्राक के साथ मिलकर घनवाद (cubism) कीप्रभावशाली चित्र शैली को जन्म दिया था. उसमें एक ही चित्र में विषयों या आकृतियोंको अलग अलग दृष्टिकोण के साथ चित्रित किया जाता था, जिससे चित्र विभक्त और अमूर्तदिखलाई पड़ता था. सनी के टैटू के उलट पिकासो ने कहा था - “हम सब जानते हैं कि Artसत्य नहीं है. Art एक ऐसा झूठ है जो हमें सत्य की तरफ ले जाता है. कम-स-कम वो सत्यजो हमारे सामने रखा गया है." सनी जो कलाकृतियां बनाता है, ख़ासकर मशहूर पेंटर्स कीरेप्लिका, वो सीधी सहज रेखाएं हैं जिन्हें वो कॉपी करता है. सनी ने कभी अपना कुछमौलिक बनाया हो, जिसमें दुनिया के सत्य को पेंटब्रश की आडंबरी रेखाओं के माध्यम सेउसने खोजना चाहा हो, ऐसा सीरीज में कहीं दृष्टिगोचर नहीं होता है.तो यहां हम Art और truth, और उसकी समानांतर गहरी विवेचना से तुरंत दूर हट जाएं तोही अच्छा हो. तो ही इस कहानी में आगे बढ़ा जा सकेगा. क्योंकि आर्ट यहां सिर्फ एकसजावटी उपकरण है, कहानी में ये स्थापित करने के लिए कि सनी अपने हाथ से पांच सौ केनोट की हूबहू नकल सफेद पन्ने पर कैसे पेंट कर सकता है. उसके और उसके नाना के पेंटरहोने का मेटाफर कुछ फैंसी भी तो लगता है. इतनी ही इसकी उपयोगिता है. सनी और 'दफैमिली मैन' वाले सर्जक द्वय राज निदिमोरू और कृष्णा डीके की इस कहानी की दिशा कुछऔर है.सीन की निरंतरता में आगे बढ़ें तो सनी पेटिंग बना रहा होता है किसी स्त्री ग्राहककी. दूसरी ओर एक दूसरा ग्राहक उसकी कॉपीज़ को खड़ा टटोल रहा होता है. इनके बीचसंवाद होता है. ग्राहक - ये वैन गॉग तेरी है क्या. कोई फर्क ही नहीं लग रहा है. Its too good.कितना लोगे?सनी - छे हज़ारग्राहक - इतने में तो ओरिजिनल मिल जाएगी. सीधा भाव लगा न. मेरे हिसाब से इसके लिएएक हज़ार भी बहुत है.सनी - असली कॉपी बनाने में भी कला लगती है सर. इग्जैक्ट रेप्लिका है.कस्टमर - बकवास छोड़. है तो नकली ही ना. इसे मैं अपने घर पे लगाऊंगा, तो असलीलगेगी?सनी - अगर आपकी औकात है सौ करोड़ की पेंटिंग घर में लगाने की तो असली लगेगी सर.यहां आते आते लगने लगता है कि ये कस्टमर इतनी बेइज्जती सुनकर सनी को थप्पड़ जड़देगा.ख़ैर, यहां जो भाव सनी के किरदार को लेकर पूरी सीरीज के संदर्भ में प्रकट होता है.वो कुछ यूं है कि - ये बात सत्य है कि घर महल हो और वहां कोई नकली पेटिंग भी लगी होतो वैल्यू 100 करोड़ ही मानी जाएगी. मानो कि, महलों समान घरों में रहने वालेउद्योगपति कोई गलत काम नहीं करते. वे फर्जी भी होते हैं तो खरे ही सर्टिफाइड प्रतीतकरवाए जाते हैं उनके कम्युनिकेशंस डिपार्टमेंट द्वारा. कहीं न कहीं सीरीज के पहलेएपिसोड के इस पहले सीन से ही सनी की मनोवृत्ति साफ हो जाती है. कि घर या बंगला औकातवाला हो तो आप फर्जी होकर भी फर्जी न होगे. इसीलिए आगे जाकर वो मिलावट का रास्तालेता है, जाली काम का रास्ता लेता है. जिससे सोने का महल खरीदेगा और ऐसे महल में तोजाली से जाली चीज भी खरी ही लगेगी.कहानी में आगे वो अपने बचपन के दोस्त फिरोज़ के साथ मिलकर 500 के नकली नोट ही बनादेने का निर्णय लेता है. रातों-रात निर्धनता का अंत करने का उपाय.कहानी में दूसरी तरफ है मंसूर दलाल. केके मेनन द्वारा पर्याप्तता से निभाया पात्र.मंसूर अंतर्राष्ट्रीय अपराधी है. जाली करंसी बनाने और उसे भारत के बाजार में डालनेका दोषी है. राज डीके, सीता आर मेनन और सुमन कुमार की स्क्रिप्ट, और हुसैन दलाल(अतिरिक्त संवाद राघव दत्त के) के हिंदी डायलॉग्स सारे प्रमुख किरदारों को उनकाचरित्र प्रदान करते चलते हैं. सबका अपना ह्यूमर है, नैतिक-अनैतिक मूल्य हैं. वेडरते भी हैं, डराते भी हैं. मंसूर भी ऐसा ही एक पात्र है. एक दृश्य में उसके और सनीके बीच तीन-चार लाइन का संवाद है और वो मंसूर के व्यक्तित्व का एक पहलू बता जाताहै. मंसूर - तू जानता है मैं कौन हूं?सनी - (सिर हिलाता है कि नहीं जानता हूं)मंसूर - अरे मुंह से बोल नासनी - नहीं (जानता)मंसूर - अच्छा है. इसीलिए जिंदा है.... और गरीब भी.यहां आप सोचने लगते हैं और पाते हैं कि थोड़ा उलटबांसी डायलॉग है. जिसे उल्टा करकेदेखें तो मंसूर कह रहा होता है कि मुझे नहीं जानता इसलिए अब तक जिंदा है और इसीलिएगरीब भी है. मुझे जानता होता तो अब तक राजा बन गया होता.आश्चर्यजनक ढंग से उसके ऊपर भी एक पूरा पदानुक्रम है. बॉसेज़ हैं जो उसे निर्देशदेते हैं और वो उनके नाम से कांपता है, बिचकता है. ये सिरा इस कहानी को आगे केसीज़न्स के लिए प्रचुर आसमान देता है. कितने ही सीजन बनाए जा सकेंगे, कितने हीटारगेट होंगे जिनके पीछे भारत के स्पेशल एजेंट जा सकेंगे. विशेषकर माइकल. वो स्पेशलटास्क फोर्स का अफसर है और उसमें मंसूर को रोकने की अधीरता है. प्रबल कामना है.जिससे खीझकर मंत्री पवन गहलोत (ज़ाकिर हुसैन) का पात्र एक जगह तंग होकर हाथ भी जोड़लेता है और कहता है - "ये आपकी निजी चुल्ल है. कृपया अपनी चुल्ल का निवारण स्वयंकरें." माइकल विश्व सिनेमा में टीवी/वेब सीरीज़ का जो इकोसिस्टम है उसमें एक नईप्रविष्टि है. उसके किरदार का डीएनए, ऐसी दूसरी क्राइम थ्रिलर्स या मर्डरमिस्ट्रीज़ के केंद्रीय पात्रों के जैसा ही है. परन्तु वो इनसे भिन्न भी है. जैसे 'द फैमिली मैन' का श्रीकांत तिवारी भी भिन्न होता है. आप चाहे किसी भीब्रिटिश, अमेरिकी, डेनिश सीरीज को उठा लें. माइकल को आप 'होमलैंड' की सीआईए ऑपरेटिवकैरी मैथिसन का समरूप कह सकते हैं. माइकल का प्रोफाइल विविधता भरा रहा है. अभी वोकाउंटरफीटिंग पर काम कर रहा है लेकिन पहले कई तरह के अपराधों के खिलाफ काम कर चुकाहै. वो भविष्य में कैरी की तरह काउंटर-टेरेरिज़्म पर भी काम कर सकता है. माइकल अपनेजैसे बाकी पात्रों से अलग यूं है कि वो पैनिक नहीं करता. वो इरीटेट होता है लेकिनउसे खुद को संभालना भी आता है. उसे पवन गहलोत जैसे मंत्री को ब्लैकमेल करना भी आताहै, उसके साथ खेलना भी आता है. वो गहलोत द्वारा दी मां की गाली को तत्क्षण उसी कीतरफ मोड़ देता है और फिर प्रशंसा करके क्रुद्ध गहलोत को ठंडा भी कर देता है. अपनेकर्तव्य को पूरा करने के लिए उसे एक राजनेता से काम निकलवाना होता है, और वोनिकलवाता जाता है. इन दोनों के बीच का जो हास्य है वो इस सीरीज में सबसे आनंद कीवस्तु है, हालांकि सारा हास्य गालियों और अपशब्दों पर खड़ा होता है. गहलोत और माइकलजैसी जुगलबंदी पहले किसी भी सीरीज में देखी हो, याद नहीं आता है. एक करप्ट पोलिटिकलऔर सोशल सिस्टम में रहते हुए माइकल को खुद भी करप्शन करने से परहेज नहीं है. वो एकलापरवाह पिता है, एक अनिच्छुक पति है, एक अस्पष्ट प्रेमी है - लेकिन वो एक बेजांस्पष्ट ऑफिसर है. पर्याप्त पके भूरे रंग, मिठास और कालीमिर्च-अदरक की तीखी छुअन वाली जो मसाला चायहोती है, 'फर्ज़ी' वैसी ही स्वाद भरी मसाला सीरीज़ है. पहले सीजन में ये जहां खत्महोती है, वो दूसरे सीजन के लिए मजबूत अधीरता देकर जाती है. प्राइम वीडियो पर इसकेआठ एपिसोड औसतन 50 मिनट लंबे हैं, किन्तु वे और भी लंबे लगते हैं, ये इसकी सफलताहै. जो बात इस सीरीज़ में मिसफिट है वो है क्रांति को लेकर इसका संदर्भ. सनी कहताहै - "ये अमीर लोग ने िसस्टम बनाया, जिसमें गरीब लोग उधार चुकाएगा और अमीर ब्याजखाएगा. साला इस सिस्टम को तोड़ने के लिए क्रांति लानी पड़ेगी". वो एक जागरूक नागरिककी तरह, अनभिज्ञ फिरोज का ये भ्रम तोड़ता है कि वो टैक्स नहीं देता है. वो बताता हैकि रोज़ कितने तरह के इनडायरेक्ट टैक्स गरीब से गरीब नागरिक भी भरता है. वो बैंकोंका लोनतंत्र भी समझाता है. 'थूनिवु' में इसी तर्ज पर बैंकों का क्रेडिट कार्ड स्कैमसमझाया जाता है, जहां कार्ड देते समय कहा जाता है कि ये एकदम फ्री है, जबकि वो सबसेमहंगी ऋण व्यवस्था है. सनी बताता है कि पैदा होने से मरने तक कितने तरह के लोन हम लेते चले जाते हैं(हालांकि यहां बच्चों का जिक्र आने पर वो जो अपशब्द बोलता है वो अशोभनीय था). ठीकहै कि विश्व मौद्रिक व्यवस्था और बैंकिग व्यवस्था, बेहद संदिग्ध व्यवस्थाएं हैं औरउनका कोई विकल्प खोज पाना एक बड़ा आविष्कार होगा. पीटर जोसेफ अपनी डॉक्यूमेंट्रीसीरीज 'ज़ाइटगाइस्ट' में राजनीतिक और धार्मिक कंसपीरेसी थ्योरीज़ के साथ-साथ आर्थिककंसपीरेसी थ्योरीज़ भी प्रस्तुत करते हैं. वे कहते हैं कि अमेरिकी फेडरल रिज़र्वसिस्टम को अंतर्राष्ट्रीय बैंकरों का एक गोपनीय समूह चलाता है और वे लोग आर्थिकआपदाएं निर्मित करते हैं ताकि पैसा बना सकें. 'फर्ज़ी' क्रांति पत्रिका के माध्यमसे और सनी के कुछ संवादों के माध्यम से एक रेवोल्यूशन की आकांक्षा व्यक्त की जातीहै लेकिन वो रेवोल्यूशन कैसा होगा, इसकी कोई रूपरेखा नहीं रखी जाती, कोई जिक्र तकनहीं होता. 'फर्जी' की राइटिंग में ये जो एंटी-एस्टैबलिशमेंट की बात है, या सिस्टम को तोड़नेके लिए किरदार ये सब कर रहा है, या एक जगह वो बोलता भी है कि देखो हमने सिस्टम कोतोड़ दिया है - ये सब आर्ग्युमेंट, सीरीज में अपने शीर्षक अनुरूप नकली बौद्धिकताडालने का प्रयास है. न तो कहानी में क्रांति का कोई लॉर्जर रेलेवेंस है, न सनी काकिरदार नकली नोट छापकर कोई सिस्टम ब्रेक करता है. हां वो इकोनॉमिक सिस्टम में नकलीनोटों की बड़ी खेंप डालने में कामयाब रहता है लेकिन उससे भी कोई सिस्टम ब्रेक नहींहोता है. सिस्टम की नजर में वो अपराधी ही बनकर रह जाता है. ये और बात है कि सीजन 2में मेकर्स चाहेंगे तो उसे इंटेलिजेंस इकोसिस्टम का ही हिस्सा बना लेंगे, अपना कोईएसेट बना लेंगे. एक जगह वो कहता है कि इतना पैसा कमाना है कि पैसे की इज्जत ही नकरनी पड़े. विचार बेहद उत्कृष्ट है और बहुत ही गहराई भरा है. लेकिन कहानी में इसथॉट का भी एक्सटेंशन मुझे नहीं नजर आता. क्योंकि सनी बहुत पैसा कमा लेता है फिर भीपैसे की इज्जत उसकी नजरों में कम नहीं होती, बल्कि उसका लालच बढ़ता ही जाता है. जबतक कि उसके लिए ये सब करना फीज़ेबल नहीं रह जाता है. तभी वो रुकता है. या फिर तब जबसबकुछ उससे छीन लिया जाता है.एक दृश्य होता है सनी और उसके नाना (अमोल पालेकर) के बीच. वे समाज में अपनी कलम सेक्रांति लाने और तरह तरह की असमानताओं को दूर करने वाले पत्रकार हैं. वयोवृद्धसंपादक हैं. लेकिन अपने आखिरी संपादकीय में वे व्याकरण और वर्तनी की अशुद्धियां छापदेते हैं, या कहें कि प्रोडक्शन आर्ट वाले ऐसा करते हैं. इसमें नानाजी कहते हैं -"मैं सिर्फ ये कह रहा हूं कि पैसा भगवान नहीं होता". तो खिलाफ न प्रतीत होते हुए भीविरोधी विचार रखते हुए होले से सनी कहता है - "भगवान से कम भी तो नहीं होता ननानू". और यहां आपको वाजपेयी सरकार में केंद्रीय मंत्री रहे दिलीप सिंह जूदेव याद आजाते हैं जिन्होंने कुख्यात तौर पर कहा था - "पैसा ख़ुदा नहीं, पर ख़ुदा की कसम,ख़ुदा से कम भी नहीं". उस स्टिंग ने उनका पोलिटिकल करियर खत्म कर दिया था.यही सोच सनी से भी उसका सबकुछ ले लेती है. उसकी प्रेस, पत्रिका, नानू, सारे प्रियलोग, उसका सम्मान, उसका करार, उसका महल और उसके भीतर का बचा खुचा आर्ट भी. पीछेबचता है सिर्फ - प्रतिशोध.
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